作為《文字帝國》系列的長篇新作，《狂熱》延續(xù)了系列作品中一貫的主題：本世紀初青年人的寫作和生活。而作為這一時期寫作運動的“核心”，以“新概念”作文大賽為原型的“青文賽”，在小說中則成了一根核心線索，串聯(lián)起了包括全天然、陸篆、秦襄在內(nèi)的諸多80后寫作者，在2000年至2009年這將近十年的時間中，因為寫作或多或少被改變的人生軌跡，王若虛在書中使用了“80后文學(xué)狂熱期”來概括這一時間段內(nèi)文學(xué)的繁盛面貌。

《狂熱》

(資料圖片僅供參考)

王若虛 著

上海文藝出版社出版

在第一章“頭角”中，“青文賽”和《筆跡》雜志為高中生全天然、陸篆等人打開了一扇通往外界的窗戶，而正是這樣的一個個懷揣文學(xué)夢想的年輕人，才有了后來的“80后文學(xué)狂熱期”。在《狂熱》一書中，坐標上海的青文賽無疑是一切的起點，它好似一場盛宴，吸引了來自天南海北的年輕人齊聚上海滕州路招待所，他們猶如一群蜜蜂，相聚于上海，在盛宴上采擷花蜜，再飛回各自的巢穴，而翅膀上已經(jīng)沾上了不一樣的光輝。于是我們看到，不管是章節(jié)標題中出現(xiàn)的全天然、陸篆、秦襄，還是文本內(nèi)部塑造的其他人物，諸如艾苦、朱顏、毛琦等，其人生軌跡或多或少都在青文賽之后被改變了。其中既有成為暢銷書作家的毛琦，也有在文學(xué)領(lǐng)域“掙扎”的全天然、鹿原等人，前者吸引了大眾的目光，而后者或許才是大多數(shù)青文賽作者的人生常態(tài)。王若虛以“普通人”的視角展開80后文學(xué)青年的生活，揭開了文學(xué)狂熱的時代浪潮下被遮蔽的另一個寫作群體，其中以全天然和鹿原為代表，前者一度混跡于網(wǎng)絡(luò)論壇，后者則進入湖南的民營雜志工作，以自己的方式追逐文學(xué)夢想。這種對普通寫作者生活的呈現(xiàn)，形成了《狂熱》一書的寫作基調(diào)。

王若虛坦言：“《狂熱》不是奔著暢銷書去的，而是表現(xiàn)自己所處的時代，完成自己的使命。”作為80后作家，王若虛本人亦通過“新概念”作文大賽步入文學(xué)創(chuàng)作道路，因此，他天然地更加貼近80后寫作者的生活經(jīng)驗。相較于通過新概念成名的韓寒和郭敬明，更多的參賽者在之后并沒有走上職業(yè)寫作的道路，或者無法獲得韓郭二人的關(guān)注度，而對這一部分人的描寫，則是《狂熱》這本書始終致力于貼近的地方。這或許就是王若虛口中的“使命”——作為“80后文學(xué)狂熱期”的親歷者，已經(jīng)登上山巔的“王者”早已為大眾熟知，而組成這一文學(xué)山脈的其他不顯眼的支脈，才是他在《狂熱》中試圖為大眾展現(xiàn)的地方。

在《狂熱》一書中，王若虛頻繁使用穿插描寫和片段交錯的敘事來關(guān)注人物命運。在跨度將近十年的時間內(nèi)，各個人物逐一登場，在短暫匯合于滕州路招待所后，又重回各自的生活。王若虛在敘事中有條不紊地將一個個人物的命運和遭遇穿插其中，交錯進行，但始終緊緊圍繞著“青文賽”進行。有趣的是，對比賽本身的描述并不多，但它的重要性不言而喻，仿佛那是一片籠罩在所有人頭頂上的天空，一旦你曾置身其下，就再也無法真正逃離它的影響。而青文賽的影響力，更多地體現(xiàn)在年輕人私下的交流中，包括“小沙龍”餐館的聚會、網(wǎng)絡(luò)論壇上的論戰(zhàn)、青文賽作者排名榜等，某種意義上來說，青文賽作為比賽，好似一場將各路寫作者聚集在一起的盛宴，青文賽結(jié)束之后，年輕人的寫作生涯才剛剛開始。而青文賽的影響力，正是依靠這種“民間交流”的形式得以持續(xù)的。

與《文字帝國》短篇作品中聚焦幾個主要人物不同，長篇作品《狂熱》出場人物眾多，王若虛以全天然、鹿原、秦襄三個主要人物為視角，在描寫他們與文學(xué)有關(guān)的故事的同時，亦穿插描寫了許多次要人物的故事，主線復(fù)線交錯進行，編織出了一幅“文學(xué)狂熱”的圖景。更加難能可貴的是，與以往描寫靠文學(xué)作品一戰(zhàn)成名的“神話故事”不同，在王若虛編織的圖景中，既有文學(xué)繁榮的盛景，亦有對盛景下個體的掙扎和困頓的描述，它更像一幅忠實于原景的素描。其中秦襄作為第一屆青文賽選手，始終秉持自己內(nèi)心對文學(xué)標準的看法，因而錯過了一些機會，而鹿原在湖南的民營公司做編輯，亦經(jīng)歷了一系列的挫折。正是這些不太光鮮的，甚至是充滿挫折的人生經(jīng)歷，組成了真實的“80后文學(xué)狂熱期”的寫作者的百景圖。

上海是青文賽的舉辦地點，正如海明威在《流動的盛宴》中所說的那樣：假如你有幸年輕時在巴黎生活過，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因為巴黎是一席流動的盛宴。上海在《狂熱》中無疑也起到了相似的作用。某種意義上來說，上海青文賽對那些參賽的年輕人影響的深遠，絲毫不亞于巴黎之于海明威。

正如李浩所說，《狂熱》“寫下了一種年輕和時代生活，他們的文學(xué)夢想和燃燒的青春”，而對“時代”脈搏的把握，正是《狂熱》一書最出彩的地方。關(guān)于文學(xué)的夢想在每個時代都不少見，如何把握21世紀初80后寫作者對文學(xué)理想的追求，對作者本身的寫作和生活經(jīng)驗有著一定的要求。王若虛在序言中稱，他認為“80后文學(xué)狂熱期”，即“作者狂熱，讀者狂熱，出版商也狂熱”，而作為這一切的親歷者，他有著足夠多的素材和經(jīng)驗來為讀者娓娓道來這一時期寫作者的故事。從2000年青文賽開始，往后十余年間，整個中國經(jīng)歷了巨大的變革和發(fā)展，而文學(xué)也順應(yīng)著這種發(fā)展，這一時期的寫作者，他們本身在經(jīng)歷出版業(yè)日漸繁榮的巨大時代機遇的同時，也面臨著一些挑戰(zhàn)和挫折。他們當(dāng)中有人奮力在競爭激烈的出版業(yè)生存，有人在論戰(zhàn)中因堅守自己的觀點從而錯失機遇，更多的寫作者如鹽撒入水中般消失不見。作為“80后文學(xué)狂熱期”親歷者的王若虛，將筆下的人物在時代中的行動進行了立體的刻畫，于是我們從中得以窺見那個時代的文學(xué)盛景和盛景之下青年寫作者的生存狀態(tài)。

作為對時代的一種反映，《狂熱》中最值得書寫的可能并不是青文賽本身，而是因青文賽相聚而后又奔向各地的青年寫作者的故事。他們相聚上海，相聚青文賽，又帶著對文學(xué)的熱愛和理想奔赴各地，偶有相聚，亦有爭論，但無論如何，正如小說的名字一樣，在他們身上，我們能看到那個時代的年輕人對文學(xué)的狂熱和執(zhí)著。